镜头对比：高放大倍率的相机镜头

珞珞如石

作者： Don Komarechka

原文链接：https://petapixel.com/2019/12/10/a-comparison-of-all-high-magnification-camera-lenses/

在很长一段时间里，如果不借助镜头耦合和转接等方式，需要高放大倍率的微距摄影领域并没有太多的镜头选择。大多数摄影师的目光都集中于佳能MP-E 65mmF2.8 1x-5x 微距镜头。不过，还是有其他选择的，有较新的，也有年代较为久远的产品。一起来看看MP-E 65 和其他拥有5:1放大倍率或更高倍率的镜头的对比结果，以拍摄蝴蝶的翅膀为例。

测试包含六支镜头：

佳能 MP-E 65mm f/2.8 1x-5x

佳能 20mm f/3.5 皮腔镜头

老蛙 25mm f/2.8 2.5x-5x

中一 Creator 20mm f/2 4x-4.5x

中一 Creator 85mm f/2.8 1x-5x

三丰 Plan APO 10x 显微物镜

该项测试拍摄的是马达加斯加日落蛾翅膀的一部分。之所以选择它作为拍摄对象， 是因为其翅膀的特定区域从一种色调快速生动地过渡到另一种色调。 鳞片内还有细线，可以很好地测试光学分辨率。

为了测试分辨率，每支镜头都在全开光圈和收缩光圈至F5.6下拍摄。能够在5倍放大倍率下拍摄的镜头都设置成了5倍放大倍率，其他镜头也缩放到相应的尺寸以便更直接的对比。

佳能 MP-E 65mm f/2.8 1x-5x

这支是主力军，也是我最喜欢的微距镜头之一，但是由于首发于1999年，这支镜头缺乏现代技术，不过它仍然是这个测试的基准。可以看到画面中大量的细节和良好的色彩渲染，鳞片上的线条清晰可见。稍微收缩光圈，由于衍射效应，细节的丰富性有所下降。

佳能20mmF3.5 皮腔镜头

这支镜头是在1976年和35mmF2.8镜头一起发布的，在佳能Auto Bellows上有着2倍到10倍的放大倍率。是过去40年高放大倍率技术的一个很好的展现，也揭示了我们到目前的成果。镜头的解析力惊人。

颜色渲染略微平淡，不过这某些程度上是由于光线角度和镜头反射的原因。这支镜头需要皮腔才能正常使用，又大又重，使用起来并不方便。收缩光圈会丢失一些细节。不过这是支非常具有复古风潮的镜头。

老蛙 25mmF2.8 2.5X-5X

长庚光学的又一新成员，老蛙25mm微距镜头并没有佳能 MP-E 65那么广的放大倍率范围，但依然是一个有力的竞争者。敢说它和佳能一样锐利吗？至少全开光圈是的。不过收缩光圈至F5.6，比起佳能MP-E 65, 细节下降得更多。这支镜头没有滤镜口径，我觉得这算是一个设计缺陷了，因为没有滤镜口径就没办法上环形闪光灯或者在镜头前装微距双头灯。

中一 Creator 20mm F2.0 4x-4.5x

中一光学的第一支超微距镜头，是一支有意思的便宜小镜头，但工程设计上却让人有点困惑。从4倍到4.5倍，为什么要有镜筒调整呢，这对于大多数的摄影师来说没什么作用，同时对于镜头来说也是工程设计上的浪费。如果非要多设计点东西，为什么不改善下三片的光阑叶片呢？应该没有人想要三角形的焦外光斑吧。

光学表现上，这支镜头和以往的佳能20mm相当，收缩光圈后表现更好。这支镜头也没有滤镜口径，限制了镜头的使用灵活度。

中一 Creator 85mm F2.8 1x-5x

这支镜头是我做整个对比的原因所在。镜头是刚发布的，从参数表等纸上数据来看，它有可能会以一半的价格夺走佳能MP-E 65mm的王者之位。不仅更小更轻，还有多种卡口。但是和群星汇聚但导演却很糟糕的电影一样，在首发的一周万众瞩目，却很快就从空中跌落。

基本上，这是我测过的最差的微距镜头。画质模糊，锐度低，不清晰，反正就是不行。收缩到F5.6稍好一点，但光圈F5.6通常是衍射效应开始出现，最能体现镜头素质的地方。即使再收缩光圈，镜头的素质仍然很差。出于好奇，我在光圈F11下拍摄了一些，看看效果怎么样：

三丰 Plan APO 10x 显微物镜

有很多拍摄高放大倍率的微距摄影师都声称，任何超过5倍的拍摄都应该使用显微物镜。在可用性方面，我不太同意这个观点，尤其是在手持拍摄时，因为这些物镜的景深相比之下要浅得多，而景深则是提高分辨率之处。

三丰制造了1倍，2倍，5倍，10倍，20倍，50倍和100倍的物镜，但当人们想要一支微距镜头时，却不把三丰这些产品纳入考虑，为什么呢？因为大多数人不知道怎么操作，但其实这个过程是非常简单的：

首先，拿一个焦段覆盖200mm的普通镜头。所有三丰“长工作距离”物镜都会在镜筒上标注“f=200”,不过这个数字在其他镜头上也有可能不同。我没有200mm的镜头，所以我花了20美金在易贝上买了一支佳能 FD 200mmF4。此外还需要一个转接环，无论你是什么尺寸的滤镜口径，转接到M26。好了，搞定。

把200mm镜头对焦到无限远，可以将它当做是显微镜用相机拍摄。甚至可以在两个镜头之间添加自己的光圈光阑，来获得更大的景深，不过要牺牲一些光学分辨率。无论如何，需保持相机镜头内的光圈始终打开。

注意：在上面的图片中的佳能MLA-DC1，是为G系列安装环形闪光灯设计的。粘上转接环就可以在显微物镜上安装环形闪光灯了。

由于极浅的景深，手持相机拍摄非常困难。我在20倍放大倍率下手持拍摄过雪花，这是我手持相机做过最难的事了。把相机装在三脚架再配一个对焦滑轨是最理想的拍摄方式。对了，别买新的物镜，市场上又很多二手的，只要零售价的一半。

那么，这次比赛的赢家是...

平局。佳能MP-E 65mm仍然是王者，将继续持续了20年的统治。如果你愿意为了极致的解析力而牺牲便利和灵活性，选三丰显微物镜吧。可变放大倍率所提供的多功能性以及手持式镜头的性能提供了足够的便利性和易用性，以克服对大多数人而言额外的解析能力。

来自其他厂商的一些新的微距镜头，尤其是老蛙25mm 2.5x-5x相当具有竞争力，不过还没有一支镜头能把王冠从佳能手里抢下来。

当然，今天对比的镜头群不够完整。还有其他很多超过1:1放大倍率的微距镜头，但这次对比主要针对5:1及更高的放大倍率。佳能和奥林巴斯都有另外的皮腔相机，但我觉得对这个比赛而言，列一个已经足够了。Infinity光学有TS-160，可以从无限远一直到16倍放大倍率，但它无法使用，复合显微镜用起来也令人头疼。反向转接器和镜头耦合器也可以用。